As torres e os bosques: Escombros da cidade fordista por Ji\u00f4n Kiim
25.11.2022 \u2013 11.01.2023<\/p>
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A paisagem da cidade contempor\u00e2nea \u00e9 uma composi\u00e7\u00e3o de estratos arquitet\u00f3nicos e geol\u00f3gicos que contam a(s) sua(s) hist\u00f3ria(s). Numa deriva fotogr\u00e1fica, As torres e os bosques <\/em>dirige a nossa aten\u00e7\u00e3o para um estrato em particular: o dos escombros da cidade fordista. <\/em>Ji\u00f4n Kiim tem levado a cabo uma investiga\u00e7\u00e3o fotogr\u00e1fica sobre ru\u00ednas industriais no Grande Porto \u00e0 procura da temporalidade pr\u00f3pria desse abandono, e da suspens\u00e3o dos ritmos contempor\u00e2neos fren\u00e9ticos. Ap\u00f3s um primeiro encontro em 2015 com o Pal\u00e1cio Ford, a artista continuou a dar de caras com f\u00e1bricas abandonadas, at\u00e9 eventualmente come\u00e7ar a fotograf\u00e1-las. Em 2018 colaborou com Artur Le\u00e3o para publicar o livro Fendas Intemporais <\/em>(Scopio Editions), reeditado em 2021 como scopio newspaper #6. Mais recentemente, a artista notou a crescente dificuldade em entrar nestes espa\u00e7os, muitos bloqueados ou destru\u00eddos, seja por motivos de seguran\u00e7a, seja por se estarem a preparar empreendimentos imobili\u00e1rios que trar\u00e3o uma nova funcionalidade a estes espa\u00e7os.<\/p> As torres e os bosques <\/em>\u00e9 o resultado de uma nova metodologia. Deixando para tr\u00e1s o mapa que a guiava, Ji\u00f4n Kiim fez uma deriva pela cidade, seguindo as pistas que apareciam no c\u00e9u. A artista encontrou sobreposi\u00e7\u00f5es curiosas de imponentes torres com fundos contrastantes e diversos. Em muitos casos, estas torres \u2013 chamin\u00e9s industriais de tijolo \u2013 s\u00e3o o que resta de muitas das antigas f\u00e1bricas do s\u00e9c. XIX e da primeira metade do s\u00e9c. XX. Com o alargamento das redes de distribui\u00e7\u00e3o e transporte a ind\u00fastria foi-se movendo para zonas mais perif\u00e9ricas da cidade. Finda a sua funcionalidade produtiva, resistem como patrim\u00f3nio industrial, abandonadas e in\u00fateis, como monumentos hist\u00f3ricos. Na fenda temporal que se abre entre as torres e os edif\u00edcios que entretanto surgiram em seu redor, a artista procurou captar a absurdidade destas composi\u00e7\u00f5es e o que representa a sua patrimoniza\u00e7\u00e3o: nalguns casos, a valoriza\u00e7\u00e3o fetichista de empreendimentos imobili\u00e1rios; noutros, a cristaliza\u00e7\u00e3o na mem\u00f3ria coletiva desta fase hist\u00f3rica; noutros ainda, uma espectralidade que nos deixa entrever o contraste entre o \u00edmpeto industrial e os terrenos vagos.<\/p> Num segundo movimento, a deriva embrenha-se nos bosques que crescem nas ru\u00ednas baldias. Abandonadas, tornam-se terreno f\u00e9rtil, a vegeta\u00e7\u00e3o cresce de forma selvagem, e s\u00e3o habitat para formas de vida particular. S\u00e3o espa\u00e7os aonde, por via de um encantamento, o funcionamento ordeiro da cidade n\u00e3o chega. Na sua invisibilidade e discri\u00e7\u00e3o, abrem-se a uma multiplicidade de pr\u00e1ticas que a cidade tende a rejeitar. Aqui procura-se ref\u00fagio em momentos de dificuldades, encontram-se superf\u00edcies abertas \u00e0 express\u00e3o art\u00edstica, deixa-se comida para gatos que se escondem. A pressa e puls\u00e3o civilizat\u00f3ria da ordem e da higieniza\u00e7\u00e3o n\u00e3o se sentem. Nestes espa\u00e7os, e nas imagens que a\u00ed recolhe, a artista procura uma interrup\u00e7\u00e3o moment\u00e2nea da excessiva positividade que define a sociedade contempor\u00e2nea. Como sugere Byung-Chul Han, a explora\u00e7\u00e3o imposta outrora por via disciplinar, atrav\u00e9s de m\u00e9todos inventados nas f\u00e1bricas, \u00e9 exercida agora atrav\u00e9s de sucessivas imposi\u00e7\u00f5es sobre-positivas e estimulantes, afetando as nossas rela\u00e7\u00f5es sociais e a nossa auto-representa\u00e7\u00e3o. Os bosques s\u00e3o lugares da suspens\u00e3o desses impulsos e, por isso, lugares de regenera\u00e7\u00e3o da cidade.<\/p> Talvez apenas na decad\u00eancia destas f\u00e1bricas concretas se possa encontrar ref\u00fagio de uma sociedade definida pela difusa industrializa\u00e7\u00e3o generalizada universal <\/em>\u2013 que Ernest Mandel opunha \u00e0 ideia de uma sociedade p\u00f3s-industrial. E talvez seja ir\u00f3nico o regresso da artista a estes espa\u00e7os para \u201cproduzir\u201d fotografias que transformam em algo produtivo estes espa\u00e7os improdutivos. A hist\u00f3ria recente das cidades refor\u00e7a a li\u00e7\u00e3o de Rosalind Krauss (a partir de Jameson): ao propor uma \u201calternativa ut\u00f3pica, ou uma compensa\u00e7\u00e3o, a um certo pesadelo induzido pela industrializa\u00e7\u00e3o ou comodifica\u00e7\u00e3o, [o artista] est\u00e1 ao mesmo tempo a projetar um espa\u00e7o imagin\u00e1rio que, se se enforma a partir da estrutura desse mesmo pesadelo, trabalha para produzir a possibilidade do seu receptor ocupar ficcionalmente o territ\u00f3rio do que ser\u00e1 o pr\u00f3ximo e mais avan\u00e7ado estado de capital\u201d. Neste projeto, esse paradoxo n\u00e3o se resolve, mas Ji\u00f4n Kiim procurou sublimar a contradi\u00e7\u00e3o e produzir um pharmakon<\/em> capaz de curar os seus efeitos venenosos. A sua escolha de meio de express\u00e3o, a fotografia anal\u00f3gica, envolveu-a na produ\u00e7\u00e3o de impress\u00f5es fotogr\u00e1ficas durante todo o processo \u2013 at\u00e9 \u00e0 revela\u00e7\u00e3o e produ\u00e7\u00e3o de cada c\u00f3pia de cada foto (no caso das imagens a preto e branco) na c\u00e2mara escura. A sua manualidade, a sua temporalidade espec\u00edfica, mas, acima de tudo, o seu modo de produ\u00e7\u00e3o de imagens caracterizado pela repeti\u00e7\u00e3o ritual p\u00f5e esta pr\u00e1tica art\u00edstica numa redentora contradi\u00e7\u00e3o face aos fluxos contempor\u00e2neos.<\/p> Esta exposi\u00e7\u00e3o documenta o percurso percorrido pela artista: um conjunto de torres em diferentes contextos urbanos definem uma deriva, que eventualmente finda na clareira de um bosque. Nestes movimentos de avistamento e imers\u00e3o, Ji\u00f4n Kiim prop\u00f5e que estejamos atentos \u00e0s colagens absurdas que emergem com a passagem do tempo, \u00e0s temporalidades que contrastam com o fluxo da urbaniza\u00e7\u00e3o, e aos processos de transforma\u00e7\u00e3o da cidade.<\/p> Texto e curadoria de Jo\u00e3o Pedro Amorim<\/p> \u00a0<\/p>